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红楼梦讲座与《流星花园》,
这是正在准备的一个专题，才开了个头，还没有修改，请指正。
一、引子
从小说发展史来看红楼梦的地位及成就。
在中国古典小说及至于延伸至现当代小说，有一座珠穆朗玛峰，就是红楼梦。前无古人，至少到现在还无来者。喜欢红楼梦的人非常多。（例：略）
而这座高峰的出现不是偶然的。
中国小说在红楼梦之前有一个演变过程，这个过程在高中语文第五册中有一篇课文《中国古代小说的发展及其规律》中提到了。我想补充说明一些常识，高尔基说过一句话，一切文学都是人学。所以一部小说是否深刻成功，关键要看是否成功地塑造了一个或者一批成功的人物形象。而中国古代小说的发展，由集体创作到以个人创作为主，是由写神仙鬼怪为主到以写人为主，由以叙事为主发展到以塑造人物形象为主，由塑造类型化人物，发展到塑造典型化人物为主的这么一个过程。具体因为课文中有，就不提及了。我想简单地谈一下四大名著（准确地说应该是六大名著，还应该加上金瓶梅与儒林外史）。我觉得，四大名著正好体现了这么一个小说发展的过程。
西游记是神魔小说，当然其价值不可低估，但主要以情节而不是人物取胜，人物塑造上四个人当中倒有两个不甚成功，这两个当中孙悟空是石头里蹦出来的，只有一个猪八戒还招人喜爱。在一次调查中，当被问及如果要在师徒四人当中选一个作丈夫的话，你会选哪一个，大学生普遍选择了天鹏元帅。到了三国演义，小说发展了，写妖魔鬼怪退居次要地位，人成了小说的主角。不过大家都知道三国演义长于写战争，战争场面写得极为宏伟壮丽，人物描写当然也比较出色，但与水浒相比，还是类型化的，鲁迅就曾经批评过“至于写人，亦颇有失，以致欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖”，所以，三国演义的主要成就仍然在叙事上，当然由神鬼而人，是比西游记前进了一步。水浒也写战争，但水浒所写的战争与三国演义相比，明显不够缜密，漏洞颇多，整体上也不甚协调。但水浒的艺术价值却在三国之上，原因就在于水浒当中朔造了生动的人物形象，典型化的人物形象。金圣叹曾经赞扬说：“别一部书，看过一遍即休，独有《水浒传》只是看不厌，无非为他把一百八个人性格都写出来。”“《水浒传》写一百八个人性格，真是一百八样。若别一部书，任他写一千个人，也只是一样，便只写得两个人，也只是一样。”还举例说明其个性化的笔墨是相当精细的：“《水浒传》，只是写人粗卤处，便有许多写法。如鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是少年任气，李逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不受羁约，阮小七粗卤是悲愤无说处，焦挺粗鲁是气质不好。”说写出了一百八个人的性格实属夸张，但水浒传里确实有许多难以忘怀的形象。
红楼梦出世了，标志着中国古典小说到了顶峰，为中国古典小说划上了一个完美的句号。
红楼梦与前面这三部书相比究竟有何了得？我个人的体会，至少在以下几个方面：
１、红楼梦是把写人艺术推向了颠峰，这一点后面还要讲到。红楼梦中写到的女子也是一百零八个，但各各有所不同，不像水浒，写到后来，为了凑数，就把人硬往梁山上赶。而且水浒的写法是百川归海式，即一个一个人地写，怎么被逼上梁山，最后再写百八英雄聚义，写到这个地方基本上就写完了，所以金圣叹要腰斩它，只取七十回。而红楼梦写人针法绵密，相互沟连照应，很少有破绽，人与人，事与事，相互映衬，非常繁复。
２、小说从写神发展到写人，是一个进步，但在红楼梦之前，所写的人不是英雄，就是才子佳人，已经成了套数，相当与今天的武侠与言情，要么是郭大侠萧大侠，要么是杉菜道明寺。而到了红楼梦，小说开始写普通人的命运，由帝王将相，才子佳人，英雄豪杰到凡人，这是一个了不起的进步。而且红楼梦写的是一个家庭，后来有许多小说都写家庭，白鹿原，大宅门，借家庭遭际来反映时代变迁，难说没有受到红楼梦的影响。
而第三点，我觉得比较重要，但一般人又容易忽略，就是红楼梦的语言。
有同学可能会问，红楼梦的语言与其他语言能有什么不同，不都是古白话吗？中国小说发展一直是双线的，一条是文言小说，以聊斋志异为高峰，一条是白话小说，短篇以三言二拍为高峰，长篇以红楼梦为高峰，与其他三大白话名著有何不同？我想问大家，你们读其他三大名著与读红楼梦的感受难道真的不一样吗？
其实有许多同学是读不下去红楼梦的。但很少有同学读不下去其他三本名著，原因何在？
根本的原因就在于，红楼梦的语言是文人语言，是雅语言，而其他三大名著的语言则是大众语言，是俗语言。我们看水浒，热血沸腾，仿佛走进了酒馆茶座，可以大喊一声，小二，拿酒来！心里面觉得十分畅快。但我们读红楼，却仿佛走进了茶苑，里面弥漫着麝香，我们的鼻子闻不出，里面悠扬着古筝，我们的耳朵听不懂，不盈一握的茶壶里泡着半杯香茶，不够一口喝，我们望着不知所措。再一看周围，雕梁画栋，倒茶的女子兰花指轻翘，我们的眼睛都觉得没有地方放。一句话，我们置身于一个陌生化的环境当中。为什么呢，因为我们不是贾宝玉，没有生活在烟柳繁华地，温柔富贵乡，仿佛乡下人走进了大都会，刘姥姥走进了大观园。
为什么会这样？很简单，其它三大名著都是大众化的语言，为什么是大众化的语言，因为其它三部名著都不是文人独立创作，在西游记水浒传三国演义之前，这些故事早就开始在流传，以各种方式，比如戏剧里最早就有一个品种，叫水浒戏，就是在水浒传成书之前，所以这些作家不过是一个集大成者，把流传在民间的传说故事加以组织，补充，点化而已，当然，都是妙手了。而长篇小说中第一部由文人独立创作的则是金瓶梅，所以金瓶梅的地位是很高的，但比较粗俗，红楼梦就不一样了。所以，红楼梦的语言自然不如其它三大名著来得爽直，来得痛快。里面没有什么大事情，都是些其它名著中决不会大写特写的吃喝拉撒睡，东家长西家短之类的，然而一不留神就流传千古，概因这些吃虽拉撒睡不同于我们同学作文当中的流水帐，自有其绵密的结构，同时在琐碎之中又暗藏了无限的天地。就像一首诗中所写的：
从一粒沙中观看世界；
从一朵花里想见天空。
在你的手中把握无限，
转瞬即为永恒。
佛教里面也讲：“一粒沙含大千界，一佛国在一沙中”，就是这个意思。所以你看红楼梦里所写的都是些小事，但这些小事里却含着大杀机，大悲剧。一些人死了，一些人出家了。我们大家可以想一想，我们的一生中有多少东西可称得上是大事情？人生由千千万万细微琐碎的事情构成，就是这些小事情一天天地把我们送向天堂或者地狱，我们痛苦，伤心，烦恼但又无可奈何，人生的悲剧尽在其中。所以与其他小说相比，我们也可以说，红楼梦玩的是太极功夫，杀人与无形，以少胜多，以慢胜快，所以阅读红楼梦需要相当的修养，修养越高，领悟越深。总之红楼梦的语言与其他语言相比，更有味道，有更多的言外之意，这些都需要静下心来思索。
二 红楼梦读法
１、要读懂红楼梦，必须从前五回入手，记住两张表，一个是贾府的地图，看的过程中可以按图索骥；一个是人物关系图，这样不至于连我们奶奶与你们奶奶都搞不清楚，这是最基本的。前五回里包含的信息相当丰富，包括人物的命运，写书的缘起，贾府的政治经济学等等，因为在讲林黛玉进贾府时，老师们都已经对前五回及其在全书中的地位作了详细的介绍，这里就不添蛇足了。
２、我重点想讲的是另一个重要的原则，不仅仅是读红楼梦的原则，我觉得也是读一切书的原则，就是从我出发。
什么叫从我出发？红楼梦中有一个著名的风月宝鉴，害死了可怜的贾瑞的那个。那个宝境很神奇，一边是王熙凤千娇百媚，一边是练九英白骨爪用的骷髅，一面照出了人的欲望，一面照出了人的本相。我觉得一切书籍其实都是镜子，我们从中照出了自己的嘴脸，这个脸有两张，一张是我们希望成为的脸，我称之为欲望之脸，一张是我们本来就有但我们一直没有觉察到的脸，我称之为本真的脸。所以当你读书的时候，我们往往是面对自己。书是物质的，当我们与书目交神会的那一瞬，我们的精神才与我们所关注的对象思接千载，视通万里。所以首先，不同的人，从同样的书中获得的东西并不完全相同。文心雕龙在辨骚一章中写道：“是以枚贾追风以入丽，马扬沿波而得奇，其衣被词人，非一代也。故才高者菀其鸿裁，中巧者猎其艳辞，吟讽者衔其山川，童蒙者拾其香草。”西方也有“有一千个读者就有一千个哈姆雷特”之说。鲁迅在谈到红楼梦的时候也讲过：“单是命意，就因读者的眼光而有种种，经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……”所以你有一瓢浅，就从红楼梦中能够舀出的也就是一瓢，你是一片汪洋，你从红楼梦中感受到的也就是汪洋。
但这还不是我所说的主要意思，我所说的是，我们读书不可强求。我觉得读书要讲缘份，你说战争与和平好得不得了，我不喜欢读，你说悲惨世界如何有名，可我连个开头都读不下去，我想，即使勉强读完了，也不会有什么收益。名著是读不完的，但总有一部分名著会在某一个地方等着你，等着提升你的生命。我觉得，红楼梦就是可以提升生命的为数不多的书名著之一。我们读一本书，这本书一定要唤起我们内心，我们生命深处的一种东西才行。这种唤醒，可以是深刻的，也可能相反。可能是认同的，也可能是批判的。从这个意义上讲，我觉得我们许多人，特别是青少年，有一点像贾瑞，往往看到了欲望之脸，而看不到本身之脸。
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