试论《哈姆莱特》的意象运用

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三、生动、形象而又基于现实的想象

　　英国作家德莱登说：“自然界一切意象都在他眼前，他取用的时候并不费力，却很凑巧，他描写一件东西的时候，你不仅看得见，并且还能感觉到。”莎士比亚的确不愧为一位特殊的舞台诗人，他所展示的意象通过外在眼睛能见的东西进而诉诸内在感官，

　　通过内在感官幻想力的形象世界也即活跃起来，从而产生整体、整片的印象。这些可见、可感的事物很轻便、恰切地通过人物语言在观众耳边掠过，造成真切、形象、动人的效果，如同活的字句，声声扣动并震撼了观众的心灵，无形胜有形。因此歌德认为：“莎士比亚是用生动的语言感人的。”他将自己选择的物象转述出来，重整体意义而非个别字句，此整体意义即意象所传达出的总体内涵。将抽象的意蕴寓于生动、形象的意象中，更加增强了剧作的表现力与感染力。如：克劳迪斯在嘱咐英国王处死哈姆莱特时说：“因为他像热病，在我的血液里燃烧，你得治好我。”这里的“热病”形象、生动地表明克劳迪斯与哈姆莱特之间你死我活、不可并存的矛盾关系，也间接传达出现实矛盾的激烈。对于周边形势，莎士比亚也以同样手法加以表现，如：哈姆莱特曾针对与波兰、挪威的战争发表议论：“大概是富足和太平长出了脓疮，在里面溃烂，外表上还并不显出一个人将死的征象。”一个“脓疮”生动、形象地概括了一个国家外强中干、病入膏肓的现状，与作品一开始就曾昭示给观众的“带血的露水、发黑的太阳，病态的月亮”产生强烈的呼应，再次预示了充满末世衰象的丹麦难逃劫数的悲剧命运，也为主人公的悲剧命运提供了时代依据。皮之不存，毛将焉附？国家尚且岌岌可危，何况区区一个孤立无助的青年！社会历史条件注定谁都难以超越。如此严酷的现实，如此险恶的环境，哈姆莱特的佯疯亦为情势所趋。作者对于这种疯狂的表现更为形象、生动。哈姆莱特之母说：“他疯得像大风和大浪在一起显身手，他疯得无法无天。”“他的疯劲儿就像矿渣里出金子。”情人奥菲莉亚则认为他：“叫疯狂一下摧折了。”连对手克劳迪斯也认。为他“好像一个害了脏病的糊涂虫。”作者对疯颠生动、形象的描述间接表明了哈姆莱特的疯病在相关人眼中的程度与状态。波罗涅斯有这样一段话反映了他所认为的哈姆莱特的病因，他曾告诉女儿：“想你想得发疯了。”“这正是相思害得他疯头疯脑，谁害上这种狂热病都会得毁自己。”掘墓人则一针见血地认为英国人整个都是疯子，因此不会看出哈姆莱特的疯。这一切无不形象地表明疯狂是时代病，疯狂时代造就疯狂的人，哈之母疯狂得糊涂，奥菲莉亚疯狂地自绝，雷欧提斯疯狂地复仇，而克劳迪斯则是疯狂地占有、杀戮与争斗，将疯狂恶性膨胀、发展到极至，他及其同类才是这个时代最大的致命凶狂。与这个无处没疾患、无处不疯狂的时代相较，哈姆莱特的疯狂实在不足为奇。也正是“疯狂”这个诸多疾病意象中最极端、深沉的一种，它在剧中时时呈现，形象地昭示着这个疾患逞凶的时代的疯狂，发挥了不可替代的重要作用。

　　“莎剧”还有一个突出特征，即：现实主义和浪漫主义的有机结合，幻想与真实的彼此交融：但无论想象的翅膀如何高飞，始终未脱离生活的真实。作者对于意象的运用同样如此，这是源于他创作思想的独到艺术特征。

　　莎士比亚认为：戏剧的任务是真实地描绘现实，反映时代精神，“它的目的始终是反映人生，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看自己演变发展的模型。”“最好的戏剧也不过是人生的一个缩影。”同时又认为艺术创作不能离开想象宁诗人的“想象为从来没有人知道的东西构成形体，”使虚无飘渺的东西有了寄寓和名目。“用你们的想象来弥补我们的贫乏吧──个人，把他分为一个个人，组成了一支幻想的大军。”这种基于真实的想象的思想是莎士比亚艺术论的核心，他将此论同样融会、渗透到意象运用中。疯颠、痼疾、脓疮即是作者在研判现实后加以自己的想象给现实构画的一付病容。这些意象的真切、丰富，给人以更大的想象空间和震撼力。

　　《哈姆莱特》一剧作于１６０６年，即新王詹姆士一世继任初年，如此一个新旧王朝交替时期正是英国政局动荡不安之时。所谓的“伊丽莎白盛世”已逐渐衰微，资产阶级与封建贵族的矛盾及统治阶级内部矛盾日趋剧烈，城乡人民的不满之情日益深化。因此作者借哈姆莱特之口说：这“是一个时代的缩影”，痛感“这是一个颠倒混乱的时代。唉，倒楣的我却要负起重整乾坤的责任！”以至“决断决行的本色蒙上了惨白的一层思虑的病容。”再看病容满面的主人公所生活的环境，更是满目疮痍。“世界是一所很大的牢狱，里面有许多监房、囚室、地牢；丹麦是其中最坏的一间。”此处的丹麦即指英国，因当时的英国是资本原始积累最典型的国家。举国上下，处处皆乞丐与流浪汉。朝廷还颁发血腥法令，禁止乞讨流浪，使他们走投无路，除忍饥挨饿，还得受鞭打、割耳、烙印、绞死之罪，这样的国家就如一座人间地狱！

　　针对如此现实，作者选择疾患这一意象曲折地表露了一个重要思想：“文艺复兴”后期，中央政权得以稳定，并转而形成君主专制政体。国王撇开资产阶级，独裁独断；在政治上违背了进步措施，使旧封建势力卷土重来，尔虞我诈，乌烟瘴气。身置如此混乱、颠倒的时代，“人文主义”者阅之在目，恨之于心；人民不堪封建原始积累的剥削，于流离失所中，有一种“穷则思变”的倾向。然而疾患之深重，令人深感回天乏术，于是忧虑、彷徨也成了一种时代病，这为哈姆莱特的忧郁症提供了现实依据。

　　上述那种“山雨欲来风满楼”的情景正是１６４８年资产阶级革命前夕的写照。《李尔王》中葛罗斯特有一段台词：“亲爱的人互相疏远，朋友变为陌路，兄弟化为仇雠；城里有暴动，国家发生内乱，宫廷之内潜藏着逆谋；父不父，子不子，纲常伦纪完全破灭……我们最好的日子已经过去；现在只有一些阴谋、欺诈、叛逆、纷乱，追随在我们的背后，把我们赶下坟墓里去……。”混乱、颠倒的严酷现实如同疯狂、痼疾使得“黑云压城城欲摧”。莎士比亚对这样的政治、社会危机加以奇特、丰富的想象，赋予它生动、形象的艺术魅力。疾病类意象即是作者深入观察、研判现实后得出的精辟结论，它形象地展示着当时的政局与现状，正如病入膏肓的躯体，已是穷途末路。

　　作者曾借哈姆莱特之口说：“演戏的目的，从前也好，现在也好，都是仿佛要给自然照一面镜子，给德行看一看自己的形貌，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记。”他的确以自己独特的艺术手段，给了时代和社会一面镜子，使它从中窥见自己疯狂与痛疾的病态与衰容。对此作者虽不可能作自觉性阐明，却无碍有自发性感受，使剧作呈现出理想的高度和现实的深度，并显示了全剧之神髓，曲折地批判、揭露了封建社会的痼疾和资本主义带来的新弊，从而揭示了时代的本质。

结论

　　总之，贯穿于全剧台词中的疯狂、类疯狂、疾病、脓疮等意象，被莎士比亚巧妙地借用，如同捡拾起迹近荒墟的现实基地的零砖碎瓦，兴建起他自己别具匠心的高楼，树立他别具深意的丰碑，并输入血肉，赋与声色，从独特的视角多方面地表现了他的悲剧思想和悲剧意蕴，正是此思想与情感的魅力使他戏剧艺术的生命力长盛不衰！

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【参考书目】

　　⑴　林骧华：西方现代派文学评述[M]．上海人民出版社，１９８７．３３．

　　⑵　约翰逊：莎士比亚戏剧集（序言）[A].唐维安．外国文学评论选（上册）[C].湖南人民出版社，１９８２．６４—６５.

　　⑶　歌德：说不尽的莎士比亚[A]．唐维安．外国文学评论选（上册）[C]．湖南人民出版社，１９８２．６６．

　　⑷　王忠祥:外国文学专题选讲[M]．北京大学出版社，１９８７．２５６--２５７．

　　⑸　吴童：痼疾··疯狂·毒疮.内江师范高等专科学校学报.２０００.１ 　 　

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